Inexorable — El parásito de la obsesión literaria y la burguesía decadente

Fabrice Du Welz ha demostrado a lo largo de su carrera una fijación casi insana por las obsesiones emocionales y los espacios cerrados que carcomen el cerebro de sus protagonistas. En Inexorable, el cineasta belga se desplaza hacia un terreno formalmente más pulido e industrial, pero sin perder un ápice de su característico veneno temático. La película se nos presenta como un thriller de infiltración psicológica de cocción muy lenta, una relectura del mito del impostor y del parásito que se cuela en el nido burgués para hacer estallar las mentiras sobre las que se sustenta la respetabilidad social.

El síndrome del impostor y la intrusa silenciosa

Marcel Bellmer (un inmenso Benoît Poelvoorde) es un aclamado escritor que alcanzó la gloria literaria años atrás con su novela Inexorable. Casado con su editora Jeanne (Mélanie Doutey), heredera de una influyente dinastía editorial, Marcel sufre del peor bloqueo creativo de su carrera mientras intenta escribir su nueva obra. Buscando inspiración y tranquilidad, la familia se traslada a la colosal mansión familiar de Jeanne. La monotonía aristocrática se rompe con la irrupción de Gloria (Alba Gaïa Bellugi), una joven tímida y enigmática que se introduce en la casa bajo el pretexto de admirar la obra de Marcel, terminando por ser contratada como niñera de la hija de la pareja.

Lo que sigue sigue la senda de clásicos de la tensión doméstica como Teorema o La mano que mece la cuna, pero tamizado por la mirada lúgubre y desmitificadora del director belga. La decadencia moral de la burguesía literaria europea queda al desnudo a medida que Gloria manipula con sutileza las inseguridades y debilidades del escritor. Alba Gaïa Bellugi compone una suerte de ángel exterminador con rostro angelical, un catalizador que no necesita recurrir a lo sobrenatural para resultar terrorífico; le basta con observar en silencio y susurrar las palabras adecuadas.

Por su parte, Benoît Poelvoorde despliega un tormento interior verdaderamente agónico, retratando a un hombre aplastado bajo el peso aplastante del síndrome del impostor y un vergonzoso secreto del pasado. La dirección de fotografía de Manuel Dacosse huye del granulado sucio de Alleluia para abrazar una elegante sinfonía de sombras góticas y suspense doméstico, tiñendo la mansión de unos tonos ocres y dorados crepusculares que presagian la caída de un imperio familiar ficticio.

El título de la película no engaña a nadie: el avance hacia la tragedia es precisamente eso, inexorable. Du Welz maneja la tensión con pulso firme, demostrando que el pasado enterrado siempre encuentra grietas para emerger y reclamar sus deudas de sangre. Hacia el tercio final, la elegancia inicial deja paso a la crudeza física en un clímax trágico donde las máscaras sociales saltan por los aires en mil pedazos, confirmando que el peor monstruo no acecha en el bosque exterior, sino que duerme cómodamente en la habitación de al lado.

Lo mejor

• La soberbia e inquietante presencia escénica de Alba Gaïa Bellugi.
• La portentosa interpretación de Benoît Poelvoorde en un registro sombrío e inusual.
• La impecable elegancia técnica y la atmósfera gótica que envuelve la mansión.

Lo peor

• La premisa del intruso doméstico sigue patrones demasiado familiares ya vistos en otros thrillers del género.
• La resolución final puede resultar un tanto melodramática en comparación con la sutileza inicial.

El Veredicto de Claqueta Ácida

Inexorable es un thriller psicológico elegante, turbio y quirúrgico. Fabrice Du Welz disecciona las mentiras del éxito literario y las cloacas familiares con una frialdad fascinante que mantiene al espectador en un estado de desasosiego constante. Un thriller de cámara de primer nivel que devora en silencio. 🕯️📚💀