El diablo viste de Prada 2 — El retorno innecesario de las marcas de lujo y la nostalgia corporativa

Veinte años después de que Andy Sachs tirase su móvil a la fuente de París y Miranda Priestly le dedicase una sutil sonrisa de aprobación en su coche, Disney y los ejecutivos de Hollywood han decidido que la cuenta de resultados necesitaba otra inyección de nostalgia fashionista. El resultado es El diablo viste de Prada 2, una secuela que patina estrepitosamente al intentar encajar el elitismo editorial del año 2006 en la era de los influencers de TikTok y los algoritmos digitales, quedando reducida a un desfile de ropa de marca absurdamente caro.

La premisa nos sitúa ante una Miranda Priestly (Meryl Streep, cumpliendo el expediente con elegancia glacial pero sin la chispa original) enfrentándose al colapso de la revista Runway ante el auge de los medios digitales. Para sobrevivir en este entorno hostil, Miranda se ve obligada a recurrir a su antigua asistente senior Emily Charlton (Emily Blunt), convertida ahora en una exitosa ejecutiva de marketing de una multinacional de cosméticos de lujo. Andy Sachs (Anne Hathaway) reaparece de forma forzada como una influyente periodista de opinión que debate si volver a someterse al yugo laboral de su antigua jefa. ¿El conflicto? El enésimo duelo de egos corporativos envuelto en abrigos de Chanel de miles de dólares.

Algoritmos en Runway y abusos de oficina con música pop de fondo

Lo que hacía entrañable y divertida a la película original era su retrato del esfuerzo y el choque de mundos entre una joven idealista y el implacable universo de la alta costura. En esta secuela, sin embargo, todo el drama laboral resulta anticuado e impostado. Ver a Meryl Streep escupir monólogos sobre los ‘likes de Instagram’ y la ‘inteligencia artificial aplicada a la moda’ resulta sonrojante y artificial. Las jóvenes asistentes que ahora pueblan las oficinas de Runway parecen caricaturas grotescas de la generación Z diseñadas por guionistas de cincuenta años.

El vestuario de Patricia Field sigue siendo majestuoso y el diseño de producción en los rascacielos de Nueva York es impecable, pero tras esa bellísima capa de diseño de moda, la película carece por completo de la frescura e ingenio cómico que hizo de su predecesora un clásico. Sencillamente, no hay nada nuevo que contar.

Lo mejor

• Emily Blunt es la reina: Emily Charlton sigue siendo el mejor personaje de la saga. Blunt se divierte de lo lindo encarnando a la estresada y altiva profesional y roba cada escena en la que aparece.
• El vestuario de alta costura: Los trajes y desfiles siguen siendo un deleite visual absoluto para los amantes del diseño de moda.
• Meryl Streep: Aunque el guion sea flojo, el magnetismo helado de Miranda Priestly sigue intacto gracias al oficio interpretativo de la veterana actriz.

Lo peor

• Un guion desfasado y artificial: Los diálogos sobre redes sociales y tecnología suenan forzados y rozan el ridículo en más de una ocasión.
• Falta de conflicto real: La película da vueltas en círculo sin decidir si quiere ser una sátira del capitalismo digital o una loa nostálgica a la era dorada de las revistas físicas.
• Anne Hathaway desaprovechada: El personaje de Andy se siente plano y metido con calzador solo para justificar la reunión del reparto original.

El Veredicto de Claqueta Ácida (5.0/10)

El diablo viste de Prada 2 es un desfile de alta costura vacío y nostálgico. Un estreno que demuestra que no todos los clásicos de comedia necesitan una segunda parte corporativa financiada para alimentar los catálogos de streaming. Meryl Streep y Emily Blunt se esfuerzan al máximo por salvar los muebles con estilo y Chanel, pero Miranda Priestly merecía quedarse retirada en su oficina de 2006. Un suspenso de diseño.