The Wailing (El Extraño) — Chamanismo, peste demoníaca y la caída existencial de la fe rural

En Claqueta Ácida hemos asistido a posesiones de saldo de Hollywood, con adolescentes haciendo el puente y soltando blasfemias en latín de Wikipedia. Por eso, enfrentarse a The Wailing (El Extraño) (2016) de Na Hong-jin es como meter los dedos en un enchufe de alta tensión espiritual. El director surcoreano tardó seis años en gestar esta colosal pesadilla de más de dos horas y media que mezcla chamanismo coreano, plagas demoníacas, cristianismo existencial y paranoia rural. El resultado no es solo una película de terror; es un ritual cinematográfico hipnótico, retorcido y despiadado que se mete bajo tu piel para carcomerte la fe.

La trama se ambienta en Gokseong, un remoto, húmedo y montañoso pueblo surcoreano rodeado de una niebla perenne. La monótona paz de la comunidad se ve rota por una serie de crímenes violentos e incomprensibles: los habitantes enferman de forma súbita, cubriéndose de erupciones purulentas y asesinando con salvajismo animal a sus propias familias en un estado de locura histérica. El protagonista, Jong-goo (un espectacular Kwak Do-won), es un sargento de policía perezoso, miedoso e inútil que se ve obligado a investigar la situación. Los rumores locales apuntan a un misterioso y solitario anciano japonés (un magnético Jun Kunimura) que vive en el bosque profundo. Pero la investigación policial rutinaria salta por los aires cuando la pequeña hija de Jong-goo, Hyo-jin, empieza a manifestar los mismos síntomas físicos y los espasmos demoníacos de la maldición.

La danza del tambor, el gallo negro y la trampa divina

Lo que consagra a The Wailing como una cumbre del género es su apabullante y laberíntica riqueza temática. Na Hong-jin orquesta un tapiz folclórico donde el misterio policial y la comedia costumbrista de la primera mitad se disuelven de forma implacable en un folk horror atmosférico y mitológico. La película alcanza su cénit formal y rítmico en la descomunal secuencia del exorcismo dual, un montaje paralelo espectacular editado al ritmo de tambores tradicionales, sacrificios de animales, sangre y sudor, donde se confronta al chamán Il-gwang (Hwang Jung-min) y al anciano japonés en su cabaña del bosque. La cámara de Hong Kyung-pyo (fotógrafo de Parásitos) danza entre el fuego, el humo y los gritos desesperados de la niña, provocando un trance visual que agota físicamente al espectador.

La genialidad diabólica del guion radica en la manipulación psicológica absoluta de las certezas del espectador y del protagonista. En el tramo final, la lógica detectivesca tradicional queda reducida a cenizas; el espectador es arrojado a un laberinto moral donde es imposible distinguir al salvador del verdugo, y donde cada pista visual es una trampa cognitiva. La misteriosa mujer de blanco (Chun Woo-hee), el chamán de vestimentas caras y el extranjero del bosque confluyen en un clímax devastador que emula el dolor existencial del Libro de Job, demostrando que el diablo no necesita forzar la puerta, solo necesita que dudes para que lo invites a entrar.

Lo mejor

• La realización de Na Hong-jin: El control de la atmósfera húmeda, lluviosa y neblinosa de Gokseong es una lección magistral de dirección artística.
• La secuencia del exorcismo: Una de las piezas de montaje cinematográfico más hipnóticas, enérgicas y aterradoras de toda la historia del cine moderno.
• Jun Kunimura: Su interpretación muda, física y enigmática como el extranjero japonés destila un magnetismo perturbador que hiela la sangre.

Lo peor

• La ambigüedad del final para algunos: Quienes busquen explicaciones científicas o una resolución moral masticada al estilo de Hollywood saldrán frustrados ante su desenlace abierto y mitológico.
• El inicio cómico desconcertante: La excesiva torpeza bufonesca de los policías en los primeros 30 minutos puede chocar con el tono extremadamente oscuro y trágico del resto de la película.

El Veredicto de Claqueta Ácida

The Wailing (El Extraño) es una catedral del terror contemporáneo que dinamita las reglas del suspense comercial y el drama de posesiones. Na Hong-jin construyó una obra monumental, densa y pesimista que nos recuerda que el verdadero horror es aquel que carcome tu fe, que se burla de tu necesidad de racionalidad y que te condena por el simple hecho de intentar proteger a los tuyos. Una obra cumbre imprescindible de Gokseong que te obligará a mantener las luces encendidas y a desconfiar de cada anciano solitario en el bosque. 💀