Mad Max — Furiosa - El desierto sigue brillante, el guion no tanto

George Miller ha vuelto al desierto, pero esta vez con un manual de instrucciones bajo el brazo y la determinación de no dejar ni un solo hueco sin rellenar. Furiosa: Una saga de Mad Max no es una película, es un wiki en movimiento, una enciclopedia visual de 148 minutos que se empeña en contarnos hasta el último detalle de cómo Furiosa perdió su brazo, su infancia y, por momentos, su dignidad narrativa. Cannes puede haber llorado como si les hubieran arrancado el carnet de críticos de cine, pero fuera de la burbuja de champán y canapés, la realidad es menos glamurosa: Miller ha confundido construir un mito con desmontarlo pieza a pieza como un mecánico obsesivo.

El Síndrome de la Wikipedia: Cuando el Cine se Convierte en un PowerPoint

Fury Road (2015) fue un milagro porque no explicaba nada. Era un huracán de metal, gasolina y testosterona enlatada que arrasaba con todo a su paso, dejando al espectador sin aliento y con la sensación de haber presenciado algo único. No sabíamos —ni nos importaba— por qué el mundo se había convertido en un vertedero nuclear, ni qué comía Immortan Joe para desayunar (aunque sospechábamos que era algo entre batido de esteroides y lágrimas de sus esposas). La película confiaba en su lenguaje visual, en su montaje frenético y en la pura adrenalina de la persecución. Era cine en estado puro: show, don’t tell.

Furiosa, en cambio, es un tell, tell, tell interminable. Miller ha decidido que su precuela necesita cinco capítulos solemnes, como si estuviéramos ante una tragedia griega en lugar de una película de acción postapocalíptica. Cada arco narrativo está tan señalizado que parece que la película viene con subtítulos para dummies: "Aquí Furiosa aprende a odiar", "Aquí Furiosa pierde su inocencia (y un brazo)", "Aquí Furiosa descubre que el mundo es una mierda y que los hombres son peores". No hay espacio para la ambigüedad, para el misterio, para esa sensación de que Furiosa es una fuerza de la naturaleza más que un personaje con un árbol genealógico detallado. En Fury Road, ella era un enigma envuelto en grasa y cicatrices; aquí, es un case study de trauma infantil con flashbacks incluidos.

El didactismo alcanza cotas ridículas. ¿Necesitábamos saber cómo consiguió Furiosa su icónico camión de guerra? No. ¿Era imprescindible un montage de entrenamiento para justificar su habilidad con las armas? Tampoco. ¿Hacía falta una escena en la que se afeita la cabeza mientras mira al vacío con ojos de cordero degollado? Por Dios, Miller, déjala respirar. El problema no es que la película explique cosas, sino que lo hace con la torpeza de un estudiante de guion que acaba de descubrir el concepto de worldbuilding y cree que más es mejor. El resultado es una película que, en su afán por honrar el legado de Fury Road, termina por ahogarlo en un mar de explicaciones innecesarias.

Anya Taylor-Joy: La Mirada que Salva un Desastre Anunciado

Si hay algo que mantiene a Furiosa a flote —y no hundida en el mismo pozo de autocomplacencia en el que se ahogan la mayoría de las precuelas— es la presencia de Anya Taylor-Joy. Reemplazar a Charlize Theron en el papel de Furiosa era una misión suicida, como intentar cruzar el Páramo sin agua y con un cartel de "Se busca" en la espalda. Theron era una fuerza de la naturaleza, una Furiosa tallada en granito y testosterona, con una presencia física que llenaba la pantalla con solo respirar. Taylor-Joy, en cambio, es más frágil, más humana, pero no por ello menos letal.

Lo fascinante de su interpretación es cómo logra transmitirlo todo sin decir casi nada. Con apenas treinta líneas de diálogo en toda la película, Taylor-Joy construye un personaje complejo a base de miradas: el odio contenido cuando mira a Dementus, la vulnerabilidad cuando recuerda su infancia, la determinación fría cuando empuña un arma. Es una actuación física, casi animal, en la que cada gesto cuenta más que un monólogo de dos páginas. Cuando Furiosa se arrastra por el desierto con un brazo menos, o cuando carga contra sus enemigos con la furia de quien ya no tiene nada que perder, Taylor-Joy demuestra que no necesita palabras para comunicar el peso de su trauma.

El problema es que la película no siempre está a la altura de su talento. Hay momentos en los que Furiosa parece más un plot device que un personaje, arrastrada por la corriente de la trama como un coche sin conductor. Pero cuando Taylor-Joy tiene material con el que trabajar —como en la escena del asalto al camión de guerra o en los flashbacks de su infancia—, la película se eleva. Es una lástima que Miller no haya confiado más en su capacidad para contar la historia a través de imágenes en lugar de diálogos explicativos.

Chris Hemsworth: El Villano que Parece un Extra de Mad Max: El Musical

En el otro extremo del espectro actoral tenemos a Chris Hemsworth como Dementus, el villano de turno. Si Immortan Joe era un monstruo icónico, una mezcla de dictador fascista y estrella del rock con problemas de piel, Dementus es… bueno, es un tipo con una prótesis nasal ridícula y un osito de peluche atado a la espalda. Hemsworth se lanza al papel con la energía de un actor que sabe que está en una película de Mad Max y quiere divertirse, pero el personaje es un desastre tonal.

Dementus no es un villano, es un buffoon shakesperiano perdido en el desierto. Tiene momentos de amenaza real —como cuando secuestra a Furiosa de niña—, pero la mayoría del tiempo parece un payaso triste, un líder de una banda de motoristas que actúa como si estuviera en un one-man show de Broadway. Su grandilocuencia es tan exagerada que roza lo paródico, y su rivalidad con Furiosa, en lugar de ser épica, a veces parece sacada de una telenovela postapocalíptica. "¡Te arrebaté tu infancia, y ahora te arrebataré tu futuro!", grita Dementus en un momento dado, como si estuviera leyendo un guion escrito por un algoritmo de fanfiction.

El problema no es Hemsworth, que se entrega al papel con una energía contagiosa, sino el tono. Furiosa oscila entre el drama sombrío y la farsa sin encontrar un equilibrio. Cuando Dementus aparece en pantalla, la película parece estar dirigiéndose a un público diferente al que sigue a Furiosa en su viaje. Es como si Miller no hubiera decidido si quería hacer una tragedia griega o una comedia negra, y el resultado es un batiburrillo que confunde más que emociona.

La Sinfonía del Polvo y el Metal: ¿Progreso o Regresión?

Visualmente, Furiosa es una bestia impresionante. George Miller sigue siendo el rey del caos coreografiado, y hay secuencias en esta película que demuestran por qué Fury Road revolucionó el cine de acción. El asalto al camión de guerra, que dura unos quince minutos de infarto, es una clase magistral de montaje, fotografía y diseño de sonido. La coreografía de las acrobacias, la manera en que los vehículos se mueven en el espacio, la sensación de peligro real… todo ello recuerda a lo mejor de la saga.

Simon Duggan, el director de fotografía, hace un trabajo encomiable al imitar —y en algunos casos superar— la paleta hiper-saturada de Fury Road. El desierto nunca ha parecido tan vivo, con sus tonos cobrizos y cianes que contrastan con el rojo sangre de la violencia. Los vehículos modificados, diseñados por el equipo de producción, son tan detallados y creativos que parecen sacados de una pesadilla steampunk. Cada war rig, cada moto, cada trampa mortal está pensada para ser una extensión de los personajes, y el resultado es un espectáculo visual que justifica, por sí solo, el precio de la entrada.

Pero —siempre hay un pero— Furiosa coquetea demasiado con el CGI. Fury Road era una película física, arenosa, peligrosa. Cada golpe, cada explosión, cada salto de un vehículo a otro se sentía real porque, en gran medida, lo era. Miller y su equipo construyeron maquetas, usaron efectos prácticos y rodaron en condiciones extremas para lograr esa sensación de autenticidad. Furiosa, en cambio, a veces parece un videojuego de alta gama. Hay momentos en los que los efectos digitales son tan evidentes que rompen la inmersión: fondos que parecen pintados, explosiones que parecen sacadas de un plugin de After Effects, movimientos de cámara que delatan el uso de green screen.

No es que la película sea mala en este aspecto —sigue estando muy por encima de la mediocridad de la mayoría de los blockbusters actuales—, pero es un paso atrás respecto a la crudeza de Fury Road. Cuando Furiosa salta de un vehículo a otro en medio de una tormenta de arena, o cuando los motores rugen con una ferocidad casi orgánica, la película recupera su magia. Pero cuando Dementus hace un monólogo frente a un fondo que parece un wallpaper de Windows 95, el hechizo se rompe.

El Ritmo: Cuando Cinco Capítulos Son Demasiados

La estructura en cinco actos de Furiosa es su mayor lastre. Miller ha decidido que su precuela necesita ser una Bildungsroman postapocalíptica, y el resultado es una película que avanza a trompicones. Cada capítulo tiene su propio tono, su propio ritmo, y algunos de ellos —especialmente el dedicado a la infancia de Furiosa— se sienten como relleno. No es que la película sea lenta —hay secuencias de acción más que suficientes para mantener el interés—, pero la sensación de que cada escena existe solo para rellenar un hueco en el lore de Furiosa es agotadora.

Fury Road era una película de dos horas que volaba. Furiosa es una película de dos horas y media que se siente más larga. No porque sea aburrida, sino porque Miller no confía en el espectador. Cada giro de la trama, cada revelación, cada desarrollo está tan señalizado que parece que la película viene con un PowerPoint adjunto. "Aquí Furiosa aprende una lección", "Aquí Furiosa sufre una pérdida", "Aquí Furiosa se venga". Es como si Miller hubiera olvidado que el cine, en su esencia, es sugerencia, no explicación.

Conclusión: ¿Vale la Pena?

Furiosa no es una mala película. De hecho, es una película muy buena en muchos aspectos: tiene secuencias de acción espectaculares, un diseño de producción impecable, una Anya Taylor-Joy magnética y un Chris Hemsworth que se divierte como un niño en una tienda de disfraces. Pero también es una película que sufre de un exceso de ambición narrativa, de un didactismo innecesario y de una estructura que la lastra más que la enriquece.

Si lo que buscas es dos horas y media de caos visual, de vehículos modificados, de persecuciones en el desierto y de una protagonista que transmite más con una mirada que muchos actores con un monólogo de diez páginas, Furiosa te satisfará. Pero si lo que esperabas era la misma magia iconoclasta, el mismo ritmo implacable y la misma sensación de frescura que hizo de Fury Road un clásico instantáneo, es probable que salgas del cine con la sensación de que Miller ha confundido construir un universo con ahogarlo en detalles.

A veces, las leyendas son más poderosas cuando se dejan espacios en blanco. Furiosa es una película que prefiere llenar esos espacios con explicaciones, con flashbacks, con lore. Y en ese afán por no dejar nada al azar, pierde parte de la esencia que hizo grande a su predecesora. No es un fracaso, pero tampoco es el milagro que algunos esperaban. Es, en el mejor de los casos, un spin-off competente de una saga que merecía algo más que competencia.

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Lo mejor

El asalto al camión de guerra: Quince minutos de puro cine de acción, donde el montaje, la fotografía y el diseño de sonido se unen para crear una secuencia que recuerda a lo mejor de Fury Road*. Anya Taylor-Joy: Una interpretación física y magnética, capaz de transmitir el peso de un trauma con solo una mirada. Sin ella, Furiosa* sería un desierto aún más árido.

Lo peor

El exceso de explicaciones: Miller ha convertido lo que debería ser un mito en un manual de instrucciones. Cada hueco del lore* está rellenado con la sutileza de un martillo neumático. El CGI evidente: Donde Fury Road era física y peligrosa, Furiosa a veces parece un videojuego de alta gama. Los fondos digitales y las explosiones fake* rompen la inmersión en los momentos clave.

El Veredicto de Claqueta Ácida (6.5/10)

Furiosa es como ese amigo que insiste en explicarte el chiste después de contártelo: bien intencionado, pero innecesario. George Miller sigue siendo un maestro del caos visual, pero su obsesión por rellenar cada hueco del universo de Mad Max ha diluido la esencia de lo que hizo grande a Fury Road. No es una mala película, pero es una decepción para quienes esperaban un milagro. Al final, Furiosa merecía algo más que una genealogía de dos horas y media. Merecía silencio, misterio y un poco menos de Wikipedia.