Déjame Salir — El racismo progre diseccionado con bisturí

En 2017, la factoría de bajo presupuesto Blumhouse distribuyó la ópera prima de un cómico televisivo conocido por su dúo humorístico de sketches: Jordan Peele. Nadie imaginó que Déjame Salir (Get Out) se convertiría en un fenómeno sociológico global y ganaría el Oscar a Mejor Guion Original, demostrando que el terror social y la sátira política eran herramientas idóneas para desnudar la hipocresía sistémica de la sociedad moderna.

La premisa arranca como una incómoda comedia de enredos de suegros burgueses: Chris (Daniel Kaluuya), un brillante fotógrafo negro neoyorquino, viaja de fin de semana junto a su novia blanca Rose (Allison Williams) a la apartada y lujosa mansión de campo de sus suegros: Dean (un Bradley Whitford que encarna de forma excelsa al padre liberal condescendiente que insiste en que habría votado por Obama una tercera vez) y Missy (Catherine Keener, una psiquiatra especializada en hipnosis). Lo que empieza como un catálogo de comentarios sutilmente racistas e incómodos durante una fiesta de amigos ricos de la familia se transforma en una siniestra pesadilla de subastas humanas de cuerpos negros para trasplantes cerebrales y la caída al vacío mental del “Lugar Hundido” (The Sunken Place).

La comedia como manual del terror sociológico

La genialidad de Déjame Salir radica en su capacidad para extraer el horror no de monstruos sobrenaturales, sino de la condescendencia liberal. Peele traslada las microagresiones cotidianas del racismo sistémico al formato del thriller de conspiraciones paranoicas (al más puro estilo de La semilla del diablo o Las mujeres de Stepford). El comportamiento robótico y alienado del servicio doméstico negro de la mansión (como la inquietante sonrisa forzada de Georgina) insufla un malestar sordo e insoportable.

La secuencia de la hipnosis a cargo de Catherine Keener, usando una simple taza de té y una cuchara metálica plateada cuyo sonido metálico paraliza el cuerpo de Kaluuya, es una clase magistral de economía de recursos y terror psicológico. El clímax final, cargado de suspense y de una violencia liberadora cruda, dota de una catarsis inmensa al espectador.

Lo mejor

• El guion inteligente de Jordan Peele: La precisión con la que se plantan pistas ocultas en los diálogos del primer acto (que cobran un sentido aterrador en el desenlace) es impecable.
• Daniel Kaluuya: Su interpretación, apoyada en una increíble capacidad gestual y expresividad física, transmite a la perfección la progresión del malestar mundano al pánico visceral.
• La sátira del racismo liberal: Atacar el racismo sutil e ilustrado de la clase alta con un humor negro desternillante e inteligente.

Lo peor

• Un apartado visual algo televisivo: La iluminación de algunas escenas y la puesta en escena en los interiores de la mansión delata los límites económicos del presupuesto de Blumhouse.
• El alivio cómico excesivo: El personaje del amigo de Chris que trabaja en la TSA, aunque divertidísimo, a veces rompe de forma abrupta la asfixiante tensión paranoide construida en la mansión.

El Veredicto de Claqueta Ácida

Déjame Salir es una de las óperas primas más influyentes e importantes del cine contemporáneo. Jordan Peele debutó en nuestra sección de “perros verdes” demostrando que el verdadero terror no necesita castillos encantados ni hombres del saco, bastándole el plácido jardín de una familia de clase alta que sonríe demasiado. Una obra maestra del suspense social indispensable para toda mente cinéfila inquieta.