Madame Web — La telaraña de la desidia cinematográfica

En la noble redacción de Claqueta Ácida hemos visto desastres. Hemos sobrevivido a secuelas innecesarias, a reboots gélidos y a campañas de marketing que vendían humo radiactivo. Pero lo de Madame Web (2024) no es solo un tropiezo comercial; es un hito histórico de la desidia. Es una película que no quiere estar ahí, protagonizada por una actriz que parece contar los segundos para despedir a su agente, y dirigida con la pasión de quien rellena una declaración de la renta a las tres de la madrugada.

Sony Pictures, empeñada en exprimir los derechos de los personajes secundarios de Spider-Man sin incluir a Spider-Man, ha decidido que la mejor idea para un blockbuster de cien millones de dólares es hacer un thriller psicológico de principios de los 2000 en el que nadie vuela, nadie tiene un traje decente hasta los últimos treinta segundos (en una visión del futuro, ojo) y el gran superpoder de la protagonista consiste en tener ataques de pánico que le permiten ver tres segundos en el futuro. Apasionante.

Un viaje alucinante al aburrimiento absoluto

La trama nos presenta a Cassandra Webb (una Dakota Johnson que realiza un admirable esfuerzo por no gesticular en absoluto durante 116 minutos), una paramédica de Manhattan que, tras un accidente clínico, empieza a experimentar visiones. Pronto descubre que debe proteger a tres adolescentes —interpretadas por Sydney Sweeney, Celeste O’Connor e Isabela Merced— de un villano genérico llamado Ezekiel Sims (Tahar Rahim, cuyo doblaje en postproducción es tan espantoso que parece una mala parodia de Godzilla). Ezekiel quiere matarlas porque ha tenido una pesadilla donde ellas, en un futuro indeterminado, visten trajes de Spiderman de saldo de Amazon y le dan una paliza.

El guion, perpetrado por los sospechosos habituales Matt Sazama y Burk Sharpless (los mismos cerebros detrás de esa joya incomprendida llamada Morbius), es una mina de oro de diálogos inverosímiles y exposición perezosa. La mítica frase promocional sobre la madre de Cassandra estudiando arañas en el Amazonas justo antes de morir se ha convertido en un meme de internet, y con razón. La película avanza a trompicones, saltando de escenas en las que Dakota Johnson conduce ambulancias sin licencia a secuencias en las que las tres adolescentes bailan sobre la mesa de un diner de carretera al ritmo de Britney Spears mientras el asesino las observa con cara de confusión.

Estética de serie B y Pepsi-Cola

Visualmente, la cinta es un festival del horror plano. Mauro Fiore, ganador del Óscar por Avatar, firma aquí una fotografía plana, carente de textura o estilo, más propia de un episodio piloto rechazado de CW de hace dos décadas. Los efectos digitales del tercer acto, ambientados en un cartel publicitario de Pepsi que explota en cámara lenta, rozan lo delictivo. La dirección de S.J. Clarkson abusa de zooms repentinos, planos holandeses absurdos y cortes de montaje que intentan desesperadamente inyectar tensión donde solo hay vacío argumental.

Lo verdaderamente trágico de Madame Web no es que sea mala —el cine está lleno de películas malas divertidas—, sino lo extraordinariamente aburrida que resulta. La acción brilla por su ausencia y las dinámicas entre el reparto de jóvenes arañas se sienten forzadas y artificiales, carentes de cualquier atisbo de carisma real.

Lo Mejor

• El tour promocional de Dakota Johnson: La honestidad brutal de la actriz en las entrevistas previas al estreno admitiendo que no entendía la película ha sido el mejor contenido de entretenimiento que ha generado esta producción.
• Adam Scott como Ben Parker: Intenta insuflar algo de decencia y ternura a un papel que sirve únicamente como guiño innecesario y forzado a la mitología arácnida.

Lo Peor

• El guion: Diálogos planos, lagunas argumentales del tamaño del Amazonas y una exposición técnica insufrible.
• El villano: Tahar Rahim es un actor inmenso, pero aquí es reducido a un hombre que corre en mallas de neopreno por los tejados de Nueva York gritando amenazas sin sentido.
• La publicidad descarada: La obsesión de la película por colocar carteles de Pepsi y latas en primer plano supera los límites de lo tolerable.

El Veredicto de Claqueta Ácida

Madame Web (2024) es el equivalente cinematográfico a comprar una entrada para un concierto y pasar dos horas viendo al técnico afinar la guitarra. S.J. Clarkson nos promete un clímax que nunca llega y deja al espectador atrapado en una telaraña de diálogos bochornosos y giros sin sentido. Si esto es el futuro del universo arácnido de Sony, preferimos que la picadura de araña nos provoque una necrosis fulminante antes que tener que sentarnos a ver una secuela. Una auténtica joya de la comedia involuntaria que pasará a la posteridad por todas las razones equivocadas.💀